DaVinci Resolve助力全球 協作《Tony Foster》紀錄片
DaVinci Resolve Studio和Blackmagic Cloud幫助跨世界各地組成的後期製作團隊完成剪輯
新加坡 - 2026年5月29日，星期五 - Blackmagic Design今日發佈消息：新紀錄片《Tony Foster: Painting at the
Edge》採用DaVinci Resolve Studio完成，其後期製作團隊充分利用遠端協作可能性並使用Blackmagic
Cloud跨美國、墨西哥和英國三地完成了本片的剪輯、調色和視覺特效。
《Tony Foster: Painting at the Edge》講述了英國藝術家Tony
Foster徒步、劃竹筏和皮划艇周遊世界，他在偏遠地區創作風景畫，引起人們對氣候變化的關注。本片由加州三藩市導演、製片人兼電影攝影師David C.
Schendel負責，團隊成員還包括倫敦的調色師、視覺特效師兼製片人Joe Pavlo，以及身在墨西哥城的剪輯師Francisco Rivera。
從一開始，我們就深知這是一個國際化的製作專案，因此需要找到一套能夠支援這種模式的後期工作流程。我們之前嘗試過其他基於雲的剪輯平臺，但都不是非常滿意，因此瞭解到DaVinci
Resolve Studio的時候，覺得這才是適合我們的方案。Schendel說道，DaVinci Resolve
Studio讓我們可以跨越三個國家兩個大陸一起工作，就仿佛在一個屋簷下一樣。
當時我雇用了Francisco做我們的剪輯師，這是非常大的決定，特別是因為我常駐三藩市，而他卻在墨西哥城。在Blackmagic
Cloud裏使用DaVinci Resolve
Studio剪輯讓我們可以不考慮居住不同國家的問題，找到我信任和真正想要的剪輯師。Schendel解釋道，作為一名藝術家，重要的是我能夠與那些我所欽佩並渴望合作的其他藝術家們共同創作，無論大家身處何地。
如果沒有DaVinci Resolve Studio和Blackmagic
Cloud，我們可能不會讓Francisco加入項目，因為即時協作太困難了，時間延時會嚴重影響流程，整個專案都會陷入困境。Blackmagic
Design改變了整個局面。我們三個人能夠共同分擔剪輯責任，並即時查看彼此的進度，這對影片最終呈現出如此完美的視覺效果至關重要。
後期製作期間，團隊採用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro數位電影攝影機以Blackmagic RAW格式拍攝。
選擇Pocket Cinema Camera 6K
Pro對我來說顯而易見。我非常喜歡使用這款攝影機，呈現出來的畫面非常美。Pavlo說道，我們主要用它拍攝採訪，以及記錄Tony在格林河州立公園大自然中寫生時的鏡頭。我們拍攝了大量氣勢磅礴、壯麗宏偉的風景，以及許多Tony繪畫時的中近景和特寫鏡頭。這款攝影機的緊湊設計，讓我能夠擁有非常高的靈活性，並能更具冒險精神地去挖掘那些獨特且有趣的鏡頭。
Pocket搭載了專業級攝影機的各種功能，它的操作介面是我目前為止最喜歡的功能。Blackmagic OS顯示直觀且功能表易於使用。Pavlo繼續說道。
然後該團隊在後期製作中繼續沿用Blackmagic RAW流程，使用Blackmagic Proxy
Generator程式來加速剪輯工作流程。考慮到定剪之前，我們都在不斷添加和刪除動態圖形檔及新素材，這種代理工作流程簡直太棒了。Schendel說道。
這部紀錄片使用了橫跨Foster
30年人生的檔案素材，因此需要整理和記錄的素材數量巨大。據Rivera說，大約使用了28TB的素材，因此團隊高度依賴DaVinci Resolve
Studio的智慧檔夾和AI轉錄工具來組織和剪輯素材。在剪輯以及在不同採訪之間定位內容時，Resolve基於文本的編輯工具起到了非常重要的作用。他說道。
Schendel補充道：Resolve的智慧檔夾有助於我們將素材組織成不同的主題章節，這樣我們可以輕鬆訪問並定位到特定的段落。我們還為全片的所有採訪內容使用了轉錄功能，這為我們尋找某個特定段落時節省了大量時間。我非常喜歡這種操作方式，只需高光選中一個句子，點擊插入，它就直接在時間線中準備就緒了。
Schendel和Rivera負責剪輯的同時，Pavlo處理影片的調色和視覺特效，他使用DaVinci Resolve Micro Color
Panel作為流程的一部分。由於我們都在同一個項目檔裏，保持同步變得容易多了。Pavlo解釋道，我喜歡這種方式，當David問我能不能修改某個地方時，我們甚至還在通話中，我就會對他說現在刷新下時間線，然後他幾乎能即時看到我所做的改動。
在DaVinci
Resolve中的調色頁面非常棒。我甚至無法想像在其他軟體中為電影長片調色。Pavlo補充道，他調色時大量使用了神奇遮罩、色彩扭曲器、面部修飾、HDR色輪和AI雜訊抑制工具。
Pavlo還在整個影片中使用了DaVinci Resolve
Studio的Fusion頁面實現圖文和動畫，以及平面跟蹤器和神奇遮罩，節省了大量時間。有些鏡頭要去除背景裏的干擾物，這時Fusion的畫筆、跟蹤以及動態遮罩工具非常有用。Pavlo解釋道，我們先創建空背景，然後跟蹤並利用多邊形或神奇遮罩對前方物體進行動態遮罩來解決這些鏡頭。在Fusion頁面裏這麼做的優勢是David和Francisco可以在他們的DaVinci
Resolve時間線上立即看到效果，無需為他們上傳渲染後的鏡頭。
由於拍攝是在非常偏僻且原始的自然環境中進行的，部分素材上出現了一些因灰塵和污垢產生的偽影和固定暗點。Fusion的物體移除工具可以非常快速並且大部分情況幾乎自動移除了這些污點。對於一些更複雜、不適合物體移除的清除，Fusion還有各種工具可以處理。我甚至專門製作了一個巨集命令，用來清理出現在水面上的那些污點。Pavlo說道。
Schendel最後總結說：能夠在三個不同的國家進行調色或者創建全新的視覺特效，並讓這些新效果即時顯示在彼此的螢幕上，這簡直太令人震撼了，完全改變了遊戲規則。我們能夠在最終決定保留或更改某個序列之前，就可以看到所呈現的效果。這最終讓我們在決定影片的視覺呈現時，擁有了更大的自由度。如果我們等到定剪之後才開始調色或特效，最終呈現出的作品將會非常不同，而且在我看來，絕對不會像現在這般精美。
《Tony Foster: Painting at the Edge》最近在紐約Doc’n Roll電影節上完成了北美首映。
