DaVinci Resolve Studio助力富士電視臺製作《絕對零度》
片場到最終調色依賴DaVinci Resolve Studio和調色台完成。
新加坡 - 2026年2月23日，星期一 - Blackmagic
Design今日發佈消息：日本富士電視臺製作的電視劇《絕對零度》使用集剪輯、調色、視覺特效（VFX）和音頻後期製作於一身的DaVinci Resolve
Studio軟體完成後期製作。面對電視劇系列化製作所帶來的緊張時間安排，DaVinci Resolve
Studio以速度快、穩定性高以及創作靈活度強而受到高度評價。除了Resolve Studio外，該製作還充分使用了DaVinci Resolve Mini
Panel、DaVinci Resolve Advanced Panel以及Blackmagic Video Assist 12G監視器/錄機。
《絕對零度》是一部由富士電視臺播出的長期偵探題材電視劇，採用不定期播出形式，目前已推出五季。最新的第五季將故事背景設定在數位資訊犯罪對策室（DICT）所屬的特別調查組。本季啟用全新演員陣容，由澤口靖子主演，描繪了DICT成員面對多種網路及資訊犯罪的調查行動。
攝影指導相馬大輔與調色師大穀寬（VASC 株式會社）分享了電視劇《絕對零度》的調色處理與工作流程。
片場使用DaVinci Resolve Studio
DaVinci Resolve Studio不僅用於後期製作並在片場就發揮了作用。
大穀解釋說：“我們使用DaVinci
Resolve的克隆工具來備份攝影機資料。因為可以生成經過驗證的副本，它長期以來都是我們的首選解決方案。我們還可以單獨錄製視音頻，因此使用Resolve可以將其同步，應用LUT並創建樣片用於離線剪輯。”
此外，Video Assist 12G錄機和DaVinci Resolve
Studio一起也在片場起到了重要作用。在兩台攝影機拍攝期間，每台攝影機的素材會被錄製到兩台Video Assist
12G上，供場記逐個場景核查。對於無法在片場完整查看的素材，團隊會按流程帶回進行後續審閱。Video Assist
12G操作非常簡單，即使沒有技術背景的工作人員也能上手，是製作團隊的理想之選。
相馬補充道：“對場記來說，Video
Assist的市場使用率非常高，我們在這部製作中同樣使用了它。片場時間緊迫，除非場景特別重要，否則通常沒有時間仔細重播素材。由於場記需要記錄每個細節，他們通常會在事後通過SD卡回顧當天的拍攝畫面。”
為每個場景創建和使用多個LUT
從拍攝到後期製作，劇集的視覺風格全都通過DaVinci Resolve Studio來逐步形成。拍攝前，他們在DaVinci Resolve
Studio中創建了LUT，然後在拍攝過程中根據場景進行應用和切換。在後期製作時，每個鏡頭都通過精細調色進一步優化。
相馬解釋道：“導演和我之前都沒參與過《絕對零度》的製作，所以我們就希望呈現的風格進行了討論。我們不斷列出自己喜歡的影片，比如《諜影重重2》和《上帝之城》，最後縮小到六部影片，並與大穀分享。”
大穀回憶道：“突然，我拿到了六部電影的名單，當時心裏想，所以我要去複製這些風格嗎……？說實話，我有點慌了。當時我剛結束另一份工作，幾乎沒有準備時間。而且，這六部電影風格完全不一樣，而且也不清楚他們到底參考每部電影的哪些地方。我就從看預告片開始入手。相馬當天早上10點有會議，所以我幾小時內就準備好了6個LUT。”
大穀繼續說：“經過進一步討論，LUT數量增加到14個。我們將這些畫面LUT載入到攝影機中，並根據場景進行切換。比如在片場，我們就會說：“下一場，套用《逃離德黑蘭》畫風！”
大穀說道：“《上帝之城》風格的LUT畫面色調非常強烈，老實說，我當時並不想用它。在測試素材中效果還好，但在實際拍攝條件下，可能會有意外光源出現，導致色彩偏移。我以為最後我們不會用它……”
相馬笑著說道：“但最後有一集幾乎全程都用的是這個LUT。拍攝中，紅色有時會反轉，但我不斷對劇組說：‘沒關係，大穀會想辦法弄好的。’
甚至有時連助理們都擔心起來。”
大穀補充說：“攝製組其他員工說素材裏有個問題。我會解釋說那不是問題，不用管它。然後調色的時候我就都解決了。之前都沒有過這麼好的使用體驗。”
大穀繼續說：“我們甚至還讓他創建了更強烈的版本，《上帝之城2》，調色時進一步區別不同時間線的不同場景。”
打造具有數位感的色調
因為劇情圍繞資訊犯罪展開，視覺上也需要呈現出鮮明的數位感。
相馬解釋道：“雖然整體主題是網路犯罪，但有一集更偏人文戲，數字感就沒那麼強。因此我想要在視覺色調上加入一定的數字感。休息期間，我在吸煙區附近注意到一張《絕對零度》的海報，它採用了RGB偏移、類似色度色差效果的設計。我當時就想，要的就是這個效果。然後立即和大穀一起討論。”
大穀關於這個技術解釋道：“我通過分離器/結合器節點來創建RGB偏移效果。他們希望畫面更有動感，因此我用關鍵幀添加了動畫。在這個項目上，我們處理了很多精編常用的操作，比如添加光暈之類的，全都是在DaVinci
Resolve完成的。2026年起，我們公司就將精編系統全部切換到DaVinci
Resolve。我們已經使用Resolve進行某些特效有段時間了，特別是神奇遮罩簡直太棒了。”
DaVinci Resolve兼具速度和可靠性
大穀總結道：“近年來，電視劇普遍採用中性畫面，因此這種對比強烈、色彩鮮明的色調很少見到。由於本劇以資訊犯罪為主，動作戲不多，所以我們就用顏色讓畫面更有力。”
製作中使用了兩台不同廠商的攝影機，配備了不同鏡頭、編解碼格式和解析度，因此畫面中除了色彩之外的細節差異也很突出。此外，A和B攝影機的使用比例接近，因此需要仔細調整，以免觀眾注意到攝影機的切換。
大穀解釋說：“我們使用DaVinci
Resolve的遠端調色功能對來自同一台攝影機的素材應用了相同的調色處理。由於劇中有不少長鏡頭，我們使用了關鍵幀讓色彩隨著鏡頭移動一起動態變化。”
他最後總結DaVinci Resolve在本次製作時的表現時，如是說道：“電視劇的拍攝總是時間緊迫，所以我在前期準備時就把相馬的創作理念融入了畫面的整體風格。我還對整部劇集應用了降噪處理。原本需要兩天完成的任務，我們幾乎在一天內就完成了。DaVinci Resolve的回應和處理速度對我們幫助巨大。導出也非常穩定沒有任何錯誤。沒有這麼快的速度和高水準的可靠性，我們的工作流程根本沒辦法順利進行。”
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