Hulu連續劇《內景唐人街》採用DaVinci Resolve Studio調色
調色師Aidan Stanford為多條故事線和多種觀感提供複雜調色。
新加坡 - 2024年12月19日，星期四 - Blackmagic Design今日發佈消息：Hulu網路連續劇《內景唐人街》（Interior Chinatown）的調色工作由ArsenalFX Color的調色總監Aidan Stanford使用DaVinci Resolve Studio剪輯、調色視覺特效（VFX）和音頻後期製作軟體完成。Stanford稱這是他做過最複雜的調色，而逼迫自己拓展創意邊際，以及強大的團隊支持幫助他完成了這部傑出的連續劇。
《內景唐人街》由連續劇創作人、監製和暢銷小說作家Charles Yu，以及監製兼導演Taika Waititi打造，講述了偶然目睹犯罪的小人物Willis Wu（Jimmy O. Yang飾）被捲入員警調查的故事。
Stanford說：“劇中多條故事線融合在一起，由不同的調色手法區分開來，不僅是配色方案，還有質感方面的差異。“我有幸受長期合作夥伴，電影攝影師Mike Berlucchi所托為本片調色，他總是鼓勵我走出舒適圈。劇中半數由電影攝影師Tari Segal拍攝，隨著我們從一個場景移動到下一個場景，她向我們解釋自己的思考過程，以及如何創建出瘋狂的效果。”
Stanford負責根據不同故事線的美術風格為主角的生活區域打造出一個複雜多彩的世界。他在保持唐人街鮮活熱鬧氛圍的同時，應用了《法律與秩序》警匪片的觀感，他將這種觀感描述為‘冷靜、藍色、生氣勃勃和飽和’，然後在劇中晚些時候轉變成一種更加傳統的電影風格。
他說：“該劇的LUT由自定義曲線和特定的飽和度控制組成，尤其針對劇中大部分內容的發生地——唐人街和餐館。LUT測試期間，Mike最初覺得觀感太基礎，所以我給他發了我們稱為‘完整版’的激進版本，這正是他想要的。這一版充滿了個性和複雜性。這種電影風格的色彩分佈突出特定紅色和綠色色相，同時保持正常的膚色飽和度。”
Stanford說：“在試播集中，隨著一群人走進餐廳，警匪片或律政劇的感覺就出來了，所有律政劇風格出現和消失的觀感都要提前想好畫面構圖來貼合警匪片的觀感，有時這種觀感只占畫面中的一小部分。我在節點為劇集裏設置了特定的LMT（外觀修改轉換），比如警匪片和Super 8等，並為那個具體觀感設置了顆粒節點，劇組時不時會在現場用Panavision PVintage變形鏡頭拍攝，所以我們有時也會創建模擬或強化這類邊緣變形的形狀。
“當場景需要在攝影機裏轉換時出了點小問題。麻煩的是觀感的色彩或色調還沒有完全鎖定，所以一開始在決定色彩強度時我還針對色彩的選擇有一些堅持。同時，隨著鏡頭的轉換顆粒從粗礪的35mm風格到乾淨狀態，必須漂亮順暢，我無法在群組節點裏建立。我有時會在單獨的群組裏為轉場鏡頭創建觀感，從乾淨普通的觀感（沒有顆粒、邊緣模糊等）開始，在鏡頭中打造這種觀感出現或消失的效果。在片段節點中添加第一個或最後一個鏡頭，比如從唐人街的觀感轉換成警匪片的觀感，從而獲得控制。”
Stanford還模仿了一些廣告，包括一部有氛圍感的雙色調和金色的威士卡廣告，一部色彩明亮、鮮豔的除臭劑廣告，一部模擬90年代初高清視頻效果的辣椒醬廣告，以及世界末日風格的噩夢場景：更多對比度，陰沉的高光，去飽和的陰影和顆粒感。Stanford談到在拍攝一個鏡頭時從一種觀感過渡到另一種觀感的創意流程和最終效果時說：“我們玩得很開心。”
他說：“有幾次我必須在蒙版中使用之前劇集的觀感用於監看，包括不同的顆粒和LMT。許多觀感在整部劇中不斷重複，我必須精心組織和思考採用的方法。我拍了許多照片並作了標注。” “劇中還大量運用了視覺特效，我採用Resolve OFX製作顆粒、光暈、發光特效，以及色彩空間轉換。”
“至少對我來說，調色師的工作通常是解釋拍攝的素材，並用其傳遞想法。所以對於不太瞭解調色的人來說，這是發揮創意的好機會。調色過程中我經常說‘我們試試這個，我有個想法’。打造一個忠實展現攝影成果的世界，讓創意人員感到激動萬分是我最喜歡的部分。”他最後說道。
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