Netflix神劇《1899》結合實景和虛擬製作
Netflix多語言多類型高能神劇《1899》為廣大觀眾帶來了刺激且燒腦的觀影體驗，同時也推動了影視製作的創新發展，突破了電視敘事的極限。
《1899》是一部以19世紀一艘橫渡大西洋的客輪為背景的年代劇，但隨著劇情的推進，平靜的外表很快就被打破，瞬間打開一個充滿平行時空、噩夢般經歷、燒腦高能的傳奇世界。這類影片十分符合觀眾口味。
《1899》由《暗黑》主創Jantje Friese和Baran Bo Odar打造，擁有極高的製作價值，展現豐富的時代背景、專業的服化道、高超的攝影技巧、精湛的演技和逼真的視覺特效。該劇的成功創作很大程度上得益於《暗黑》的一眾幕後團隊。
《1899》一劇由一貫秉持高標準的電影攝影師Nikolaus Summerer掌鏡，該劇的調色和聲音後期製作則在Basis Berlin進行，由調色師Steffen Paul使用DaVinci Resolve處理超高畫質HDR調色。兩位都曾在《暗黑》和更早的項目中與Friese和Odar有過類似合作。
虛擬製作流程
為了滿足《1899》獨特的敘事需求，團隊搭建了巨大的270度圓形LED牆Volume，旋轉拍攝角度可達360度。
這一虛擬製作環境可使用CGI和LED牆上預先拍攝的內容進行即時背景替換，再進行運動跟蹤到攝影機角度畫面並和棚內的實拍畫面混合到一起。
這雖然是一種非常創新的攝影機內部處理方法，但後期製作依然必不可少。VFX仍然是必不可少的環節，並且調色和精編比以往任何時候都更加重要。
虛擬製作的大部分影像都是在拍攝前很久就創建的。一般是先開始VFX製作，最後才是進行拍攝。Steffen Paul說道。
Paul從前期製作和測試階段就參與進來，製作了一個顯示LUT為調色提供標準畫面觀感，可以在製作《1899》時套用到所有監視器和樣片上。
Paul解釋道：我們希望整個製作只要一個LUT就足夠了。當不同的視覺特效公司和剪輯公司之間制定調色工作流程時，這一點尤其重要。有很多資訊需要跟蹤，所以我們不希望這個顯示LUT成為這套工作流程中的另一個不確定因素。
專案的調色工作流程有一定的發展空間。我們在第一天拍攝時就鎖定了主要的外觀變換，但場景匹配、曝光補償以及找到合適的場景情緒，這三者的重要性不分彼此，Paul說道，位於慕尼克Panoptimo的樣片團隊做得非常出色，他們在片場通過了第一輪考驗。
影片完成定剪後，Basis Berlin的工作正式開始，首先就是在完全擴展的DaVinci Resolve系統上進行套底工作。
Resolve的精編和剪輯功能有了很大的改進，因此我們不再需要使用其他系統進行套底了，Paul說，我們將CDL套底色彩轉換與ACES色彩管理以及顯示LUT結合使用，為DI調色創建起點。
Paul認為，與傳統拍攝的場景相比，虛擬製作在DI環節需要更多時間。將實物佈景與大氣效果以及虛擬背景融合在一起，這是一個特別複雜的過程。
在Volume拍攝時，你需要不斷嘗試，找到哪種方法能更好地融合前景和背景，他解釋道，導致前景和背景無法完美融合的其中一個原因就是銳度感知。LED牆通常看起來太過柔和，可能是因為這些顯示器面板的實際解析度有限。Resolve調色頁面上的銳化工具可以有助於改善這一問題，尤其是它的紋理突出功能，它可以只對某些頻段進行銳化處理，不影響其他頻段。
對比度和色彩的掌控也很關鍵。
如果從Volume外部打光，它就會產生很多反射。這會導致畫面上出現一些渾濁的暗部，這在前景中含有較好暗部的場景裏尤為明顯，Paul解釋道，RGB LED螢幕發出的光，它的光譜並不是連貫的，並且膚色調所在的橙色光譜部分沒有太多能量。
Paul是DaVinci色彩空間轉換語言（DCTL）的忠實用戶，這是他用來創建自定義變換的工具。
這種方式非常適合用來試驗你對於操縱色彩的各種想法，他解釋道，事實證明，在我們需要調整Volume對比度但無法以傳統方式隔離背景的情況下，其中一些轉換就會很有幫助。我可以改變特定顏色區域的對比度，一般只是藍色，以達到預期的效果。
如果一些發生在船艙內的室內場景裏可以看到大海，感覺應該不錯，他繼續說道，當然，那些是在沒有背景幕的攝影棚內拍攝的。我們大張使用了動作匹配工具，根據需要在合適的位置添加一條隱約可見的地平線。我覺得Resolve第18版中提供的表面跟蹤器可以讓這類操作變得更加簡單。
此外，Resolve Studio中的Flicker Addition外掛也有所幫助。如果沒有這個外掛，我可能都不知道該怎麼辦了，Paul說道，有很多情況需要用到它，比如有火的場景、拿著燈的人、人們看著監視器時的閃爍或者人物面部的信號槍反光等等。
有些鏡頭製作起來是種愉快的體驗。這裏我不得不提在船下層拍攝的那些場景。美術指導Udo Kramer做得非常出色，Paul回憶道，但有些場景就需要花比較多的精力去做，通常需要視覺特效部門的幫助。
母版製作
根據Netflix的規定，《1899》的最終交付版本是為每集製作一個IMF檔，以具有杜比視界元資料和杜比全景聲混音的超高畫質格式交付。
從調色時間線開始，我們就使用ACES渲染數位原始檔案母版來進行品質控制和母版製作，Paul說，母版處理團隊使用ColorFront轉碼器對最終IMF和所有其他交付版本進行編碼。我覺得把調色和交付環節分開是很好的做法，這樣就可以隨時發送預交付版本，不會干擾調色時間線。
Paul認為，一眾團隊通力合作，取得了特殊的成就。他說：《暗黑》的粉絲們肯定會從這部劇的視覺上看到之前的影子，這兩部劇的處理色彩方式確實有一些相似之處，但是在這部劇裏，我們想要更進一步。人們很容易會根據風格去給你歸類，但我們不想這樣。《1899》以歷史劇的形式開場，隨即變成一部黑暗驚悚片，最後變成了一部科幻片。它的風格必須迎合所有這些類別，所以我們希望它歷史感和現代感兼具。我們喜歡神秘和懸念，所以一切都像你想像的那樣黑暗。
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