BMD URSA Cine 17K 65助力拍攝《Bedlam》
獨立電影長片以Blackmagic Cloud流程採用數位65mm拍攝
新加坡 - 2026年5月13日，星期三 - 《Bedlam》以18世紀50年代的倫敦為背景，講述了赤手拳擊手Jack Slack（由Scott
Adkins飾演）試圖從與電影同名的臭名昭著的精神病院中救出妹妹的故事。這場戲的世界是由火光、煙霧和狹窄的室內空間構成的，這對電影攝影提出了極高的要求。導演Jon
Shaikh的想法是想要劇情戲份和武打場面具有同等的敘事分量，視覺呈現方式則需要以連貫的風格和豐富的細節來支撐這種平衡。
對電影攝影師James
Butler而言，18世紀的倫敦比他以往拍攝時代劇時所涉及的年代都要久遠。Butler被採用65mm拍攝的想法所吸引，認為這種格式能為故事提供所需的臨場感與質感。
他長期以來對中畫張攝影的濃厚興趣，使得步入大畫張電影攝影成了一個他無法抗拒的機會。但65mm攝影機對於獨立攝影機預算而言通常意味著價格昂貴成本過高，因此Butler需要面臨的主要困境是找到一台價格可以承受的攝影機。
Butler知道《Bedlam》排在那一年晚些時候拍攝，他開始探索URSA Cine 17K
65數字電影攝影機是否可行。我一直都很喜歡它的中畫張格式，以及這台攝影機呈現面部和深度的方式。他說道，感覺上很符合這個故事的調性。
這部影片選定用兩台URSA Cine 17K 65作為A和B攝影機，PYXIS 12K用於拍攝武打片段。
基於雲流程的樣片
測試URSA Cine 17K 65讓Butler有機會來評估一整套全面的Blackmagic RAW流程，從現場拍攝到使用DaVinci Resolve
Studio進行剪輯。上傳代理檔發送到Blackmagic Cloud，並在整個主體拍攝過程中都保持連接。
劇組在開機第一天就聘請了剪輯師。他和助理在倫敦工作，接收到代理檔後，同步並對場景進行粗剪，以此同時，拍攝也在同步進行中。製作人Kevin
Harvey使用校準後的DaVinci
Resolve在埃塞克斯郡的居家工作室攝影棚裏監看進度。Kevin幫我把關。Butler說道，他可以審閱之前的場景，並提供回饋，對影片故事提供了幫助。
這樣的每日回饋流程意味著團隊在拍攝期間可以預覽處理，趁著佈景和演員都在場的時候，及時安排補拍工作。對Butler而言，DaVinci Resolve
Studio和Blackmagic Cloud的優勢在於，這在創意上形成了閉環，並有助於避免在數月後的後期剪輯階段才發現素材缺失。
我喜歡Blackmagic
RGBW感測器真正的可擴展性。Butler說道，不論選擇哪個解析度，都是通過全部的65mm感測器拍攝。沒有任何裁切，因此保留了原生視野，每一格都是大畫張、淺景深畫質。
以17K RAW錄製本片有些不切實際，因此製作採用12K和8K格式拍攝，使用Blackmagic
Design資料計算器來對比不同壓縮率效果。針對我們的需要，3:1和5:1之間的區別幾乎可以忽略不計。Butler解釋道。因為《Bedlam》不涉及大量視覺特效，製作選用了8K和5:1壓縮，在影像畫質和存儲效率之間找到平衡。
它還可以讓倫敦後期製作團隊在拍攝繼續的同時開始剪輯，加速了整體效率。如果能建立一套穩健的電影長片製作工作流程，並在樣片、存儲和精剪等多個環節降低成本，那麼對像《Bedlam》這樣的獨立製作來說絕對是制勝法寶。
復古鏡頭
Butler研究了18世紀50年代的可用來源，結論是場景依賴日光、月光與火光的組合。畫面上層呈現出較柔和的藍色與白色調，而隨著位置下移，光影感也變得愈發冷峻淩厲。他說道。
Bedlam的最底層幾乎全靠真實的火光，把攝影機寬容度推到了底線。這些鏡頭採用1250
ISO，Butler和Kozlowski經常總是在極限邊緣試探，但仍然是範圍之內，他們知道調色時會保持住。我們沒有任憑欠曝並產生雜點然後寄希望在後期進行恢復，而是選擇在現場刻意稍微增加一點曝光，然後在Resolve裏壓低暗部，從而獲得既乾淨又富有層次感的陰影。Butler說道。
鏡頭覆蓋是另一個核心抉擇，大家一致決定採用標準Hawk65變形鏡頭是符合本片視覺方向的理想選擇。
圍繞這款攝影機構建換一套可靠強悍的裝備需要進一步自定義配置。URSA Cine 17K
65搭配大畫張變形鏡頭形成了一套巨大的器材包，需要同時適配搖臂、三腳架以及棚內建景等多種拍攝場景。Butler的團隊與Hawk以及Ratworks
Engineering共同協作設計了一整套能夠相容劇組支撐需求的提籠式支撐系統。
製作中景深管理還也起到了重要作用。Butler避開了極淺的對焦，以確保角色與其所處的環境保持緊密的視覺關聯。鏡頭通常是設置在T4和T5.6，來穩定背景和保持場景間連貫性。他回憶到一個關鍵序列，當時只有單一的散射月光作為光源照明，但在感測器與變形鏡頭的共同作用下，精準地呈現出了預期的清晰度與情感分量。這就是一個簡單的人物攝影。他說道，影像準確地呈現了我們所需的一切，足以承載那一幕場景的重要性與情感性。
主體拍攝的最後一天，所有素材都攝取並共用到了DaVinci
Resolve項目。Kozlowski備份了所有內容，並應用了觀看調色和交付了代理檔，因此，幾天後Shaikh和Butler就可以坐下來觀看整個影片的粗剪效果，Butler說他從未體驗過交付如此之快的電影長片製作流程。
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